陶藝家范振金老師是陶藝界的重量級大師,有幸跟他學過釉藥,也曾去過他的工作室參觀,當時僅見不到十件釉彩畫,就令我嘖嘖稱奇並讚嘆大師畢生努力鑽研所成。這次難得能親眼一次見到這麼多釉彩畫作,有些據說已經被收藏家入手之私人收藏品,知道這機會不易,再忙都得抽空前去,親眼欣賞才能看到他的釉彩紋理的運用與釉色豐富並穩定之呈現。
他的作品非常搶手,廣受熱愛藝術的人士與機構收藏,最主要是釉彩畫完成的難度非常高,成就一件完美的作品相當不容易,為什麼呢?
或許不懂“釉藥”的人以為這樣作品猶如水彩或油彩,大筆一揮,短時間就可以蹦出一幅畫。
到底什麼是釉藥?釉藥是如何呈色?陶瓷色料有是什麼?釉藥與色料運用的難度在哪裡?
釉瓷釉是一種類似於玻璃質的矽酸鹽,一般陶藝釉藥是由多種粉末原料組成,臺灣常見的長石原料為:日化長石、釜戶長石、澳洲長石、霞正長石…等,再與其他原料,如石英、高嶺土、碳酸鋇、氧化鋅、石灰石、骨灰…等,也會混和金屬氧化物:氧化鐵、氧化猛、碳酸銅、氧化鈷…等,依重量比例調成不同釉藥,最後加入適量的水呈現液體狀態後,以浸、噴、刷、淋、彩繪等施釉技法,讓陶瓷坯體表面堆疊至適當的厚度外衣,再經由每種釉藥適合的溫度燒成。
不同配方的釉藥有其需求的窯爐燒成環境:有氧氛圍,或是還原(缺氧)氛圍 ; 還有不同的燒成溫度,一般可分為高溫1260~1330度C、中溫1200~1250度C、低溫700~850度C。釉藥在如此高溫下逐漸熔化,形成黏質液體,慢慢流淌散開,立體的坯體也有可能垂直流下來,也會滲入並填充於陶瓷胚體的細小孔洞,同時熔解一部分胚體形成中間層,當冷卻後,釉便和玻璃一樣漸漸變硬,顯出光澤與色彩,最終牢牢附著在胚體的表面。掌握釉藥的穩定呈色是非常不容易的專門學問,因為釉藥的變化非常大,配置過程粉末原料一點點多或少的細微差異都有很大變異,一點點有氧或缺氧拿捏不精確,窯爐溫度升溫與降溫的溫度曲線不同,施釉於坯體的厚薄,都有可能影響釉色的呈現。
另外還有陶瓷色料,陶瓷色料(簡稱色料)是一種難度比較低的上色選擇。色料是一種融點較高的矽酸鹽化合物,一般以粉末狀呈現,燒製過程中,色料難以熔化,僅與陶瓷坯體、釉藥發生反應生成中間層,與坯體和釉藥接觸的部分色料會因高溫與熔劑作用,融入少許坯和釉。
釉藥與色料是陶藝工作者常用來為其陶藝作品上色的選擇,兩者有明顯的不同,釉燒成後是一種玻璃質,具有光澤、光滑,釉色變化多端,運用得當,可使陶瓷呈現多采多姿的豐富面貌。色料燒成後形成一種帶有顏色的硬質矽酸鹽聚合體,不具有光澤,除非調配入助熔劑 ; 色料手感粗糙,一般上完色料後,也會使用透明的釉藥覆蓋,就會呈現外表層有玻璃質光滑的觸感。