覓陶 Mitao Studio

說到日本愛知縣的常滑市，愛陶人士一定知道這是日本六古窯「常滑燒」的所在，走訪日本六古窯，這裏算是古窯規模最大、保存較良好的地方。 （欲了解常滑燒的歷史，請繼續看下去，後面會介紹）

🔽特別一提，常滑市還是陶塑“招財貓”的故鄉，誕生於江戶後期。我從網路上查到不同姿勢、不同色彩的招財貓，代表不同的意義，不知道是否正確，姑且信之，例如舉右手的是公貓，象徵招財進寶；舉左手的為母貓，象徵廣結善緣。 紅色貓代表幸運；黑色貓能夠驅邪等等，深受日本商家歡迎，並成為各地商店門口必擺設的吉祥物。

🔽陶瓷器散步道（やきもの散歩道）欣賞陶瓷丘坡巷弄小徑的風光，欣賞各家工作室的陶藝作品，還有當地政府如何規劃這樣的老舊街道成為著名的觀光景點。

我就從這道牆「招き猫通り」開始，這短短的兩百公尺，我大概走了20分鐘，主要是牆上的陶藝貓創作，各個都顯得有趣。

如果你喜歡精緻華麗風格的瓷器，不能錯過名古屋的Noritake之森（ノリタケの森 Noritake Garden）

日本有三家有名的瓷器品牌：NIKKO、Narumi、Noritake，其中已有百年輝煌歷史的Noritake，曾經深受日本皇室愛戴，被欽點為製作皇室專屬高檔瓷器的品牌。

Noritake之森（ノリタケの森 Noritake Garden）這個園區囊括了Noritake工藝中心與博物館、餐館、花園還有一個商店，只有Noritake工藝中心和博物館要購買門票，在這些地方間閒逛大約要花了上兩三個小時。

Noritake之森不僅能夠了解到陶瓷的歷史、製作工藝與量產的過程，同時也欣賞到了美輪美奐的藝術品。工藝中心的二樓有繪製自己喜歡的白色骨瓷盤子、馬克杯和飾品，想作DIY平日可以預約，假日就需要現場排隊，完成的作品經過1~2週燒製，不管你來自哪裡，他們可以把你的作品寄給你。

🔽園區有幾座紅磚廠房，是明治時期建造（大約西元1904年）日本陶器合名會社最初的工廠，一直使用直到西元1975年。

🔽這座紅磚廠房現在改成Kiln餐廳，餐廳使用Noritake餐具來提供高檔的義法創意料理，Kiln餐廳常作為婚宴與宴會包場，所以不見得隨時可以去。

日本常滑市瀧田家古宅 （the Takita Family House）起建於西元1850年，是常滑市指定有形文化財，也是常滑著名的陶瓷藝術散步道的重要景點之一。

這裏不只一窺具有歷史的瀧田家原貌，也是定期會有工藝品創作的展場，將藝術作品融入江戶時代的空間，賦予老宅新活力，倒是不錯的思維。

這次前來期間是Hiroki Uemura的玻璃藝術展與縣智奈的現代陶藝作品展。

🔽瀧田家主屋後的庭院裏有庫房和茅房，另有一大片草皮，陳列著大件的常駐陶藝品。

🔽瀧田家的日式庭院裏有水琴窟，不斷發出清脆的聲音。

不知道花了多久的時間刻這個白陶杯子，

想要讓自己思緒平靜如湖泊時，

就把它拿出來刻一刻，

所以不知道到底花了多久時間刻出這幾朵花，

半年還是一年都已不重要，做陶就是要慢慢來，

用心與陶土交流，

急了就會做不出有感覺的東西。

岡山縣位於日本中國地方，首府岡山市，面向瀨戶內海，與廣島縣東部位置備後地方和香川縣島嶼部合成古代的「吉備國」。
1989年時由於降雨量不足1mm的日數為日本之冠而得到晴天之國之名。或許這麼介紹，對於岡山這地名仍感陌生，但是，對愛陶人而言對於備前燒一定有所耳聞，而岡山縣的備前市就是大名鼎鼎的備前燒的產地。

備前是日本六大古窯之一備前燒（備註在文章最後處）的產地，至今一千多年的歷史，在日本六大古窯中，也是最古老之一。

許多愛陶人士，衝著備前燒而走訪岡山，蜜桃姐與朋友這趟日本關西、中國、九州之行，特別安排在岡山停留兩日，其中半天就花在這家陶藝咖啡店，非常值得，特別推薦給喜歡具有歷史日式建築、古樸質感陶氣與空氣中飄著淡雅咖啡香氣的朋友這家⎯⎯⎯油亀藝廊咖啡店。

油亀藝廊咖啡店在岡山後樂園附近，搭乘岡山路面電車，到城下站下車之後往北岡山縣立美術館方向步行850公尺。下電車往油亀的路上人煙稀少，接近油亀的五百公尺的步行路途中，在前後一起步行的路人，幾乎都是目標一致要去油亀的同好。

這家店有三點很厲害的地方～咖啡廳僅佔一個小小角落，昏暗的燈光，搭配小學、公務機關木桌椅與陳舊木製桌椅，老舊煤油暖爐，古樸卻不覺簡陋，反而凸顯他們家咖啡味道真的很棒，自家烘培的濃厚咖啡豆，店內僅兩款手沖咖啡，香醇味道不只是滿足嘎逼控的味覺，滿室撲鼻咖啡香氣連嗅覺也得到滿足。另外既然是陶藝廊，陶展示的空間就佔了整個店面的大部分，能夠一邊欣賞陶藝家的創作，一邊喝著香醇咖啡，真是感官之享受。

我格外喜歡被歷史洗鍊出滄桑味道的老舊建築，到了日本，當然是希望近距離欣賞這般老日式建築之美，很感恩老闆將這間具有濃濃日本味的老日式建築開了這麼間藝廊，而且無料入場（不用門票），這是第二點很厲害的地方。最厲害的第三點，這間藝廊所展售的陶藝創作是來自全日本的每一個地方，也就說是來這裡，你不只可以看到備前燒，可能還有益子燒、瀨戶燒、美濃燒、有田燒、唐津燒......等等，不同陶藝家作品風格包羅萬象，有傳統的作品，也不乏現代感的作品。陶藝作品在這樣有味道的房子裡、木櫃上、或木架上陳列著，沒有距離感，感覺很親切，不由自主幻想～想像器皿放置自家的櫥櫃上一定能帶來不同氣氛，每一件風格別具的作品，都可以動搖想守住荷包的念頭。

展覽 ：《 指向→未知》陳凱智創作個展
展期 ：  2017/01/25 - 02/09
地點 ： 美麗永安生活館
 

作者介紹   陳凱智

『本次展覽展出近年來的創作，挑選了早期青蛙系列的幾件重要作品及近期的指鹿為馬系列作品。透過觀察與實踐，試圖透過木材質特有的質感來表達我對觀察對象的內在感受。

我愛好自然，喜愛旅遊、爬山、釣魚、攝影，因此創作了一系列的動物雕刻，動物形象的木雕創作便成為主要發展的方向，隨著生命經驗的成長與體悟，而後開始思索了人與自然的議題，早期青蛙系列的作品主要呈現出擬人、變形、擠壓的效果，而後指鹿為馬系列的作品則企圖加入了變形的想像、動物形象的混種、動物特徵的模糊，這些概念想刺激觀者思考及聯想，在模糊的界線中，因為存在像與不像的猶疑，讓觀者享受未知與曖昧的狀態，本次展覽《指向→未知》試圖從觀看的經驗去尋找屬於每個人自身的記憶，從一個曖昧的動物形象去衍伸出屬於個人對於觀看的想像空間。』

最近埋首在釉藥的世界裡，因為總是不滿意現有的釉色，寫了各式的釉式，若從一年前算起，至今已累積了近90款釉式配方，跟一些前輩比當然不算什麼，但是從寫釉式配方到調製實驗釉（大約200ml~300ml)，再呈現於試片上，對於釉原料的特性有更進一步的瞭解，更深一層認知。

最近讓我刻骨銘心的是一款以灰釉為基礎的土耳其藍。

土耳其藍釉耗盡我的力氣

最近調配一款土耳其藍，在試片上表現穩定、並且令我滿意的釉色與質感，決定調配成一大桶來使用，花了兩小時充分攪拌均勻，靜置一天後，要來使用時，其沈澱神速，沈澱物黏著難以攪拌均勻，竟然可以達到完全的水土分離，覓陶坊工作室還很靠原始人力，沒有什麼機械攪拌器.....，我望之心嘆，這一桶也值不少金，不能就這樣放棄，而且顏色頗美的說，好吧！從新檢視配方，看加點什麼來改善沈澱與超黏的缺點，先是取出液體，接下來處理沈澱的部分，沈澱部分又硬、又黏，連鐵湯匙都”折“服了，一面還要將取出的釉料土塊敲碎，光這一桶就耗費我一天的光陰，一看時間已經凌晨三點，好累，手腕也好痠痛，希望這桶土耳其別再沈澱了。

一直很喜歡紫色，高貴又神秘的顏色。

紫色在釉藥世界裡是一種成本高貴的色彩，因為其主要發色金屬氧化物原料就是身價不凡的氧化鈷，氧化鈷是什麼！？氧化鈷有毒嗎？大家聽到氧化鈷都會很緊張，這都是一般人比較常聽到放射性同位素鈷60的關係，與鈷釉不同 ; 氧化鈷運用在陶瓷釉料也有數百年歷史，陶瓷經過高溫燒製，鈷釉對人體相當安全，氧化鈷在顏料的運用已經有好幾世紀，只是當氧化鈷在配製釉藥時呈現粉末狀必須小心，吸入氧化鈷粉塵會引起急性中毒產生人體過敏反應，其實不只氧化鈷粉，在配製釉藥的所有金屬氧化物粉與礦物石粉都不能吸入，對人體是有害的，所以配釉藥工作時，應戴防毒口罩、穿戴防塵工作服、防護手套。

在陶藝的世界裡，釉藥是一個困難又深奧的領域，想進一步了解請參閱「范振金老師的釉彩展～窯火造景」，我卻對這領域深深著迷，還記得范老師說過：「優秀的陶藝家會配自己的土，有自己的獨門釉色」，雖然網路資訊發達，隨便都可以抓到一堆釉配方，適不適合你的作品？適不適合你的窯？都是一大學問，而且有許多配方都是故意多列一種原料或少列一種原料，讓你無法捉摸;  即便你去網路上訂購現成的釉藥，你的窯不見得絕對可以燒得跟賣家的試片一樣，最妥當的辦法，還是自己配釉試燒，我很樂於在釉藥的色彩世界裡做實驗，這些神奇的天然原料，本來都是大地的顏色，怎麼混合在一起，經過高溫淬煉，竟然搖身一變成絢爛奪目的色彩，令人驚喜不斷。

當然，這實驗並非隨便就會成功，有時候明明想的是這顏色，燒出來卻是那顏色，或是容易縮釉，或是容易流釉，或是沒燒熟，或是會起泡，或是顏色過於飽和，或是表面太光亮，或是表面沒光澤........太多太多不可預測的變異性，所以找到一個滿意的釉色，不只是老師教授，需要靠實驗來累積經驗，發掘自己的顏色，這都是最寶貴的經驗，難怪自古釉藥的配方都是不外傳的機密。

我一直在尋覓腦海中那個紫色釉藥，已經調配將近20種配方，雖然還沒有找到，但我知道距離很近了。

～黃唯寧

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對於一個陶藝創作者而言，燒窯是最令人期待的，但也是最忐忑難安的分分秒秒。

最近工作進度大大落後，不是釉藥燒成結果不滿意，就是天候潮濕，作品沒辦法如期進窯。覓陶坊每一件作品都是心血之作，耗費許多時間，終於累積一窯作品，要送入窯，作第一階段~攝氏800度C素燒。

蜜桃姐習慣在200度Ｃ時才將窯門完全關閉，所以必須守候在窯邊，只是今夜很不平靜，大約升溫到171度C時，我聽到第一次坯體爆破的聲音，由於是這輩子第一次聽到，感覺到不可思議，隔了三分鐘174度C時又再度爆破，比前一次還大聲，打電腦的手有點發抖了，正在懊惱到底哪個環節沒處理好！？隔一會兒，大約燒到185度Ｃ時第三度爆破，比前兩次還大聲，我嚇到了，已經坐不住，準備去一探究竟。

從未關緊的一公分門縫看到爆碎的土胚細微碎片，心好淌血，不知道是哪一件作品！？最好只是同一件作品爆三次，要是爆了三件作品，我的工作進度可能到年底還追不上。正在猶豫下一步該怎麼辦時，低頭看到窯門縫下的地板上有爆破的碎片，撿起唯一比較大塊的殘骸....是哪件作品心裡大概有數了，大概知道是怎麼回事，這件作品是這一窯比較厚的坯體，說厚其實也不過1.8cm，但是我僅僅陰乾三天，雖然坯體表面看似乾燥，或許坯體內仍有水分，我疏忽了～為了趕產出作品進度犯了個錯，這下可好，又得重做，而且還不知道這強大的爆破威力，有沒有炸傷其他作品，或是損壞到窯爐內部，欲速不達，經過這次經驗，我再也不敢為了趕進度而輕忽陰乾作品這重要步驟。

很想窺視窯內全貌，一公分窯門無法全然知道窯內狀況，而且不斷上升的溫度，竄出燙人的熱風，貿然大開窯門可能導致全部作品碎裂，只能守候到明天晚上11:00降溫出窯～真相大白！！心就只能懸著，今晚真是個驚心動魄的失眠夜。